我不想说，真的，我无意侮辱一个时代，更无意侮辱一个时代的记忆，我不是个害怕写文字的人，可是当我听到这题目的时候，我久久没有动笔，因为我知道，我会写下怎么样的话。我知道，这些话，对于那个时代来说，对于那个时代的眼光来说，不尽公平，可是这是我最真实的感觉。

    关于新中国的文学，我总觉得起源于伤痕文学，起源于王安忆那一代人。关于新中国的诗人，好的已经死了，如胡风，稍微差一点的成为了时代的鼓手，如郭沫若，于是真正的诗人没有了。而新中国真正的诗人出现是海子，顾城，舒婷，北岛，等人。当然我说的这些，不包括写古典诗词的人。我不得不指出，向毛主席，柳亚子等人的古典诗词成就是很高的，而至于郭小川，等人的诗，以及新时代郭沫若的诗，真的没有什么读头，就如同现在中宣部要举行什么晚会了，然后让那些狗屁不通或初同狗屁的人写一首，让中央文工团的演员唱一次就再也没有人可以记起了。我真的不想说，可是我不得不承认一个事实，我们最伟大的领袖提出了所谓的浪漫主义与现实主义相结合的创作方法，然后让赵树理之类的人跳上台来，而他自己却站在文学的最高殿堂上，看着一个个小人跳舞，制造虚假的繁荣。如古龙武侠中的玩偶山庄。

    关于郭小川的诗，我是在初中接触的，很不幸的是我在没有见到郭小川的诗之前，我见到了许多的诗，我的一个老学究爷爷几乎让我背了四分之一的全唐诗，尽管现在忘记的差不多了，可是我总是觉得怪怪的。我们老师在给我们讲解之前总是让我们先朗诵一遍，我时常的走神，因为我总是想起家乡建房子时修理墙的声音。可是这并不是我贬低他诗的理由。

    在中国近现代的诗人中，闻一多无论是诗歌的创作还是研究，都可以说是一位大家，他提出了著名的诗歌三美，既是音乐美，绘画美，建筑美。音乐美是韵律，建筑美是字数以及排版，而绘画美是意境。在郭小川的诗中，除了简单的押韵可以算是音乐美以外，我实在不知道还有什么可以说，可以算。

    关于《青纱帐——甘蔗林》，从立意来说，真的很糟，按说，青纱帐，甘蔗林，我们可以想到好多好美的东西，可是我就是不明白，他怎么就想到了战士呢？我一直就觉得他的前世有可能就是，淝水之战败北的战士，结果在转世的时候，他的孟婆汤没有喝完，或者孟婆汤已经过期，于是他将风声鹤唳的毛病沿袭了下来。也许有许多的人会跳出来，说这是爱国，可是你这样就爱国了吗，那一代人有独特的政治背景不假，所以诗里面充满了刚枪，牺牲，这就崇高了吗？我倒是有点觉得，他们总是在提醒着什么，害怕人民忘记他们做过的一些贡献，这样的东西看的太多，的确让人感到恶心。20世纪一个无法改变的事实是，中国同样经历了二战，可是却没有一部能很好的反映二战的作品，没有像《钢铁是怎样练成的》这样的旷世之作。我们看到的是《小兵张嘎》这样美化了战争的作品，而真正在战争中牺牲的人，我们忘记了，《集结号》不仅是一部电影，也是一段历史。于是我茫然了，我找不到绘画美，就像前几天，我一个同学说，他参加了反家乐富的游行，我问他为什么反对家乐富，他顿时失声了，然后我觉得好笑，这是爱国还是跟风？

    从建筑美方面来说，可以看见他的诗在书上排列起来，真的挺像那么回事的，可是如果这样就可以的话，那么是不是没有人不会写诗了。毫不客气的说，我以为他的诗，还没有崔健与许巍的歌词写的好。他们犯的是最幼稚也是最致命的错误，初中老师告诉我们，要找抒情的只要，在啊、呀、呢、哟。所以在今天，我在决定写的时候，我总是会想起那条好玩的短信：啊！大海啊，全是水，蜈蚣哟，全是腿……

    真正的抒情是将抒未抒，而不需要这些的，如千呼万唤始出来，如梨花一枝春带雨，当然这是古代的，近代的，如最是那一回头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，如我独自彷徨在悠长，悠长，而又寂寥的雨巷……

    我们都知道，在五十岁以上的学者，很少与对余秋雨有兴趣的，不是因为别的，只是他们无法适应市场的运作，他们的东西是可以供研究而不是欣赏的，而只有去研究那个轨迹，我们才会知道他们出现过。我想郭小川的意义也在这里吧，而文学的最终归宿是大众，所以郭小川已经随着那个时代死了。

    我是一个80后的孩子，我也写了一些自己的东西，我也立志于用文字来给大家带来美的享受，我相信这是一个80后的孩子，最真诚的，没有任何功利的心灵独白。