河南80后青年诗人简评
河南80后青年诗人简评
文/余子愚
2008年8月3日，在首届中原青年诗会上，诗人云外野鹤建议我对河南80后青年诗人做一个总体的评述，我却没有答应。虽然自2005年以来，我一直在网络上，以一个“在场者”的身份参与并组织了河南80后诗人的团结与整合，对外推出了河南80后青年诗人作品专辑，但是对于一个充满活力和变数的群体，我还是觉得无从下笔。
以前写过一个很不成熟的文章《河南80后诗人漫谈》，遭到许多批评，这次只是想简评一下河南80后青年诗人及诗歌，也算再次以个人观点来评说我眼中的河南80后诗人吧。
衣水，性感诗派的首倡者，一直以一个老大哥的姿态，不事张扬地坚持着诗歌创作，而且积极参加河南80后青年诗人的组织工作，从2008年的首届中原青年诗会到2009年3月来洛阳，商议第二届中原青年诗会，都体现了一个热爱诗歌的80后青年诗人的实际行动。衣水的诗歌，并非完全是性感写作，他的《一根骨头的法西斯》组诗系列，写出了一个人对生活，对生命的思考，可以说写出了个人的生存哲学，每一天都是一根新鲜的骨头，这无疑是一个乐观生活者应有的态度和信念。
西屿，诗歌写作在河南80后青年诗人中首屈一指，为人热情，思考问题周到，在关键时刻勇于承担，一直默默地带动河南80后青年诗人集体突围。西屿的低调令许多河南80后诗人对他陌生，大多只闻其名，不知其人。河南80后青年诗人能够在河南诗坛乃至全国诗坛集体亮相，西屿位居首功。2008年首届中原青年诗会也是在西屿直接参与下进行的。西屿还是一个多面手，散文，小说都有佳作发表，这也为河南80后青年诗人做了表率。
高野，我最熟悉的一个80后青年诗人。一直以一腔热情和实际行动为河南80后青年诗人做无私奉献。高野是个沉默的人，做了许多幕后工作，中原诗歌论坛的创建体现了高野的远见，中原诗刊的良好发展更是高野的巨大成绩。高野的诗歌关注生活，关注底层，情深意切。高野多次和我谈到诗歌的真实问题。他说，诗歌写作要真场景，真情感，真文字，反对虚假的空洞书写和空洞抒情。
田春雨，在一个小县城耕耘三尺讲坛的80后青年诗人，他的诗歌很细致，语言灵动，而且诗歌写作的动力很足。他以孩子为对象写的那些短诗读来更觉亲切，趣味盎然。田春雨身居县城，却胸怀时代。他说，诗歌写作要在把握生活细节中呈现内心，找准自我体验与诗意呈现的切合点。
李明，是一位我既熟悉又陌生的80后青年诗人。第一次听李明的名字，是2008年秋天，第一次见到李明，是2009年3月。读李明的诗歌不多，觉得他的诗歌充满豪气，饮酒是李明诗歌中的特点。李明的诗歌有一种复古意识，回到古代，和先贤饮酒赋诗，成就心中的宏图或许是李明的理想。
西间，原名赵凌鹤，可谓不鸣则已，一鸣惊人。2008年中原青年诗会之后，我仔细阅读了西间的诗歌，为他敏锐的诗情打动。2008年10月以来，我甚至是逢人便说西间诗。西间也不负众望，先后在各种刊物发表诗歌作品，并且多次获奖，展示了80后青年诗人的才气。西间不满足眼前的书写，他不断丰富自己的阅读视野，从打工诗歌到哲学书籍，不停反思自己，最近又创作了如《皮影戏》之类的优秀诗歌，将自己的诗歌之路拓宽。西间的诗歌批评能力很强，他潜心写作的《“中原诗群”80后印象》立论有据，分析入木三分，深得广大诗人好评。
丁东亚，一位富于诗歌写作灵性的80后青年诗人，为河南80后青年诗人做出了创作成绩的展示。丁东亚曾提出“忧伤写作”的概念，但是他的写作又不拘泥于这个框架，创作的《乌相镇》系列诗歌，展示了他丰富的想象力和高超的词语驾驭能力。丁东亚的诗歌早期词藻堆砌明显，骨架略显单薄，现在的诗歌呈现一种内在的硬朗，可谓脱胎换骨。丁东亚的诗歌评论能力在河南80后青年诗人中也堪无匹敌，值得更多期许。
马东旭，作为中原诗刊的新主编，《凸一代》成为其精彩亮相，可见马东旭的编辑能力远远超出我们的预想。马东旭的诗歌情深意重，在某种程度上和徐志摩的“浓得化不开”浓厚抒情相媲美，这也是马东旭诗歌打动人的重要因素。马东旭最近的诗歌词语使用很有新意，内蕴也更耐人寻味，这些都构成了马东旭作为优秀80后青年诗人的特质。
刘良伟，热爱诗歌并积极为诗歌活动做出努力的80后青年诗人。20岁的刘良伟做出了比他年长者更有份量的成绩。焦作延伸诗社是在2008年首届中原青年诗会影响之下成立的，《延伸》诗刊的创刊又得到刘良伟、周涛、余子愚等人的支持，其中刘良伟作为执行主编花费了更多的心血。刘良伟的诗歌大多着眼当下生活，诗歌写作的潜力很大。
周涛，坚持将哲学思考写进诗歌的80后青年诗人。玄学色彩浓厚是周涛诗歌的一大特色，但是在周涛的诗歌中，我们不能忽略了抒情意识的呈现。周涛早期诗歌中有一首《大象，你好》就充满了情趣，近来的爱情诗也是感情十足。周涛是一个理性的80后青年诗人，思考问题的能力很强，有一种硬性，这是河南80后青年诗人普遍少有的。
北荒，被我戏称为“获奖专业户”，大学四年，北荒获得近40余项诗歌奖，可谓能力超强。北荒的诗歌意识很强，善于挖掘诗意的东西，高超的写作能力也是一般80后青年诗人所不具备的。北荒在武汉求学，却一直保持和河南80后青年诗人的交流，并自觉成为其中的一份子。北荒代表了河南80后青年诗人在诗歌写作上的一种可能性，生活与写作的平衡，北荒把握的很好。
纳兰容若的诗歌宗教意味很强，他的诗歌大多短小精致，如一件精美的器物。纳兰容若的诗歌体现着求真、求善、求美的追求，不断在写作中追寻自己本真的内心。
刘旭阳近期较低调，诗歌写作朝个人化方向发展，但是诗歌写作能力依然很好，他和纳兰容若关于《线》的同题诗，充满了才气，令人叹服。
褚矗的年轻，出乎我的意料。在褚矗的身上，有我两年以前的影子，倔强，坚持，成为一个理想主义者，为了自己的信念不屈不挠。他自己筹资办报，节省生活费，实现自己的理想。褚矗的行动能力很强，对诗歌的热爱也是不容置疑的。褚矗近期的诗歌“鱼”的意象较多，这或许是对内心潜在的某种欲望的诗性书写。褚矗也是一个善于思考的80后青年诗人，倘若在写作中加重对现实生活的关注，褚矗的诗歌将更有内蕴。
隆采，对诗歌的忠诚令人钦佩。隆采的诗歌叙事成分较多，通过一些场景来表现诗歌的主题，这或许是受了西方诗歌的影响。隆采的诗歌我接触的不多，希望在他潜伏期之后会有一次诗意的喷发。
芒川，原名陈庆，一位很真诚的80后青年诗人，积极参加诗歌活动，坚持着诗歌写作，而且诗歌写作进步的速度惊人。陈庆的诗歌有古典意味，词语很精致，但是缺乏某种大气势。2008年我去安阳时，陈庆提了一个问题，说看到一个很美的画面，却不知道如何找到突破口来写诗。我的建议是发挥联想，想象力很重要，写诗就是发现诗意，尽力用文字将诗意表达出来，善于化平凡为神奇，出新，这里，技巧就变得重要起来。
2009年4月6日
文/余子愚
2008年8月3日，在首届中原青年诗会上，诗人云外野鹤建议我对河南80后青年诗人做一个总体的评述，我却没有答应。虽然自2005年以来，我一直在网络上，以一个“在场者”的身份参与并组织了河南80后诗人的团结与整合，对外推出了河南80后青年诗人作品专辑，但是对于一个充满活力和变数的群体，我还是觉得无从下笔。
以前写过一个很不成熟的文章《河南80后诗人漫谈》，遭到许多批评，这次只是想简评一下河南80后青年诗人及诗歌，也算再次以个人观点来评说我眼中的河南80后诗人吧。
衣水，性感诗派的首倡者，一直以一个老大哥的姿态，不事张扬地坚持着诗歌创作，而且积极参加河南80后青年诗人的组织工作，从2008年的首届中原青年诗会到2009年3月来洛阳，商议第二届中原青年诗会，都体现了一个热爱诗歌的80后青年诗人的实际行动。衣水的诗歌，并非完全是性感写作，他的《一根骨头的法西斯》组诗系列，写出了一个人对生活，对生命的思考，可以说写出了个人的生存哲学，每一天都是一根新鲜的骨头，这无疑是一个乐观生活者应有的态度和信念。
西屿，诗歌写作在河南80后青年诗人中首屈一指，为人热情，思考问题周到，在关键时刻勇于承担，一直默默地带动河南80后青年诗人集体突围。西屿的低调令许多河南80后诗人对他陌生，大多只闻其名，不知其人。河南80后青年诗人能够在河南诗坛乃至全国诗坛集体亮相，西屿位居首功。2008年首届中原青年诗会也是在西屿直接参与下进行的。西屿还是一个多面手，散文，小说都有佳作发表，这也为河南80后青年诗人做了表率。
高野，我最熟悉的一个80后青年诗人。一直以一腔热情和实际行动为河南80后青年诗人做无私奉献。高野是个沉默的人，做了许多幕后工作，中原诗歌论坛的创建体现了高野的远见，中原诗刊的良好发展更是高野的巨大成绩。高野的诗歌关注生活，关注底层，情深意切。高野多次和我谈到诗歌的真实问题。他说，诗歌写作要真场景，真情感，真文字，反对虚假的空洞书写和空洞抒情。
田春雨，在一个小县城耕耘三尺讲坛的80后青年诗人，他的诗歌很细致，语言灵动，而且诗歌写作的动力很足。他以孩子为对象写的那些短诗读来更觉亲切，趣味盎然。田春雨身居县城，却胸怀时代。他说，诗歌写作要在把握生活细节中呈现内心，找准自我体验与诗意呈现的切合点。
李明，是一位我既熟悉又陌生的80后青年诗人。第一次听李明的名字，是2008年秋天，第一次见到李明，是2009年3月。读李明的诗歌不多，觉得他的诗歌充满豪气，饮酒是李明诗歌中的特点。李明的诗歌有一种复古意识，回到古代，和先贤饮酒赋诗，成就心中的宏图或许是李明的理想。
西间，原名赵凌鹤，可谓不鸣则已，一鸣惊人。2008年中原青年诗会之后，我仔细阅读了西间的诗歌，为他敏锐的诗情打动。2008年10月以来，我甚至是逢人便说西间诗。西间也不负众望，先后在各种刊物发表诗歌作品，并且多次获奖，展示了80后青年诗人的才气。西间不满足眼前的书写，他不断丰富自己的阅读视野，从打工诗歌到哲学书籍，不停反思自己，最近又创作了如《皮影戏》之类的优秀诗歌，将自己的诗歌之路拓宽。西间的诗歌批评能力很强，他潜心写作的《“中原诗群”80后印象》立论有据，分析入木三分，深得广大诗人好评。
丁东亚，一位富于诗歌写作灵性的80后青年诗人，为河南80后青年诗人做出了创作成绩的展示。丁东亚曾提出“忧伤写作”的概念，但是他的写作又不拘泥于这个框架，创作的《乌相镇》系列诗歌，展示了他丰富的想象力和高超的词语驾驭能力。丁东亚的诗歌早期词藻堆砌明显，骨架略显单薄，现在的诗歌呈现一种内在的硬朗，可谓脱胎换骨。丁东亚的诗歌评论能力在河南80后青年诗人中也堪无匹敌，值得更多期许。
马东旭，作为中原诗刊的新主编，《凸一代》成为其精彩亮相，可见马东旭的编辑能力远远超出我们的预想。马东旭的诗歌情深意重，在某种程度上和徐志摩的“浓得化不开”浓厚抒情相媲美，这也是马东旭诗歌打动人的重要因素。马东旭最近的诗歌词语使用很有新意，内蕴也更耐人寻味，这些都构成了马东旭作为优秀80后青年诗人的特质。
刘良伟，热爱诗歌并积极为诗歌活动做出努力的80后青年诗人。20岁的刘良伟做出了比他年长者更有份量的成绩。焦作延伸诗社是在2008年首届中原青年诗会影响之下成立的，《延伸》诗刊的创刊又得到刘良伟、周涛、余子愚等人的支持，其中刘良伟作为执行主编花费了更多的心血。刘良伟的诗歌大多着眼当下生活，诗歌写作的潜力很大。
周涛，坚持将哲学思考写进诗歌的80后青年诗人。玄学色彩浓厚是周涛诗歌的一大特色，但是在周涛的诗歌中，我们不能忽略了抒情意识的呈现。周涛早期诗歌中有一首《大象，你好》就充满了情趣，近来的爱情诗也是感情十足。周涛是一个理性的80后青年诗人，思考问题的能力很强，有一种硬性，这是河南80后青年诗人普遍少有的。
北荒，被我戏称为“获奖专业户”，大学四年，北荒获得近40余项诗歌奖，可谓能力超强。北荒的诗歌意识很强，善于挖掘诗意的东西，高超的写作能力也是一般80后青年诗人所不具备的。北荒在武汉求学，却一直保持和河南80后青年诗人的交流，并自觉成为其中的一份子。北荒代表了河南80后青年诗人在诗歌写作上的一种可能性，生活与写作的平衡，北荒把握的很好。
纳兰容若的诗歌宗教意味很强，他的诗歌大多短小精致，如一件精美的器物。纳兰容若的诗歌体现着求真、求善、求美的追求，不断在写作中追寻自己本真的内心。
刘旭阳近期较低调，诗歌写作朝个人化方向发展，但是诗歌写作能力依然很好，他和纳兰容若关于《线》的同题诗，充满了才气，令人叹服。
褚矗的年轻，出乎我的意料。在褚矗的身上，有我两年以前的影子，倔强，坚持，成为一个理想主义者，为了自己的信念不屈不挠。他自己筹资办报，节省生活费，实现自己的理想。褚矗的行动能力很强，对诗歌的热爱也是不容置疑的。褚矗近期的诗歌“鱼”的意象较多，这或许是对内心潜在的某种欲望的诗性书写。褚矗也是一个善于思考的80后青年诗人，倘若在写作中加重对现实生活的关注，褚矗的诗歌将更有内蕴。
隆采，对诗歌的忠诚令人钦佩。隆采的诗歌叙事成分较多，通过一些场景来表现诗歌的主题，这或许是受了西方诗歌的影响。隆采的诗歌我接触的不多，希望在他潜伏期之后会有一次诗意的喷发。
芒川，原名陈庆，一位很真诚的80后青年诗人，积极参加诗歌活动，坚持着诗歌写作，而且诗歌写作进步的速度惊人。陈庆的诗歌有古典意味，词语很精致，但是缺乏某种大气势。2008年我去安阳时，陈庆提了一个问题，说看到一个很美的画面，却不知道如何找到突破口来写诗。我的建议是发挥联想，想象力很重要，写诗就是发现诗意，尽力用文字将诗意表达出来，善于化平凡为神奇，出新，这里，技巧就变得重要起来。
2009年4月6日
